轉譯音符與劇情，用一張平面輸出。設計時當個旁觀者，用未完待續的方式說故事，「就是多看，有別的方式，」深入了解對方越多，自己會得到更多。
「Gelresai，這是我的名字，」魯凱族語，意猶未盡之意，就如同陳世川本人一樣，總是帶有一種飄飄然的餘韻。
跨足音樂、電影、表演藝術、平面設計的他，入圍第二十八屆金曲獎最佳專輯裝禎設計，但在這之前，陳世川用他獨特的眼睛和「反拍」的思考邏輯，早已在國際間聲名大噪。（延伸閱讀：手繪半世紀、完成5000幅電影海報，國寶級繪師經典作品，留住寶島風情）
形容自己是一個很喜歡到處亂看的人，觀察路上行人，或者周遭環境的微妙變化，也許和從小在部落成長的記憶有關。「因為喜歡畫畫，小時候在部落裡都會被派去美化村裡的牆或家的外面，看到什麼畫什麼。」時常背著包包到世界各地取材，將不同色彩輸入到腦袋裡的資料庫中。（延伸閱讀：散步台北街頭看見世界的縮影 從西門町到永康街，文化交融的塗鴉創作）
舉凡刺客聶隱娘、行者、看見台灣、尼羅河女兒等電影海報設計，或者五月天、盧廣仲、舒米恩演唱會視覺設計，都出自陳世川之手。「我在做設計時，其實都在找物件的節奏，沒有一定的規律，有點像是嘗試把彼此的舞步變得協調。
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「簡單幾句話，背後隱藏的是人與人之間的拔河。」演員、片商、投資者或導演，要如何放上許多必要資訊，又不能違背我自己認為的美學，的確是一件不太容易的事。」
設計風格來自衝突、反拍、意猶未盡
陳世川的色彩風格強烈，喜歡有趣的衝突感，更愛那種不是一看就懂的東西，「簡單來說就是要有後續啦！」也許是在原住民族群裡面，舞步與歌聲、拍手的搭配節奏，總是在音樂的反拍上，「反拍就是會有種期待，後面還會有些什麼呢？不是一個在這停止的訊號，」他說。
突然，陳世川翻了翻手機裡的照片，秀出幾張奇怪角度的樹，還有沒畫完的油畫，原來是入圍二○一七年金曲獎，最佳專輯裝幀設計的《椏幹Yaangad》原始素材。「這是歌手桑布伊傳給我的，看似毫無構圖的照片，貼樹幹很近，近乎直立的向上拍，樹葉和天空佔滿了畫面，簡直就像是插在土裡的人，向上看的視角。」
幾經思量後，又想起桑布伊曾說自己是「很土」的人，正是一個用古老靈魂在生活的實踐者，細聽歌曲的內容，咀嚼後，透過自己的領悟將之具象化。
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「最後，我決定專輯封面用樹枝、樹根和桑布伊這個人完美的結合在一起，去呼應他不斷強調人與土地之間的連結，然後CD用樹的年輪去呈現，整張專輯就像「出土」一般，像是從樹木裡長出來的。」
無論音樂、設計，又或是回到部落達魯瑪克過生活，陳世川都是用一種未完待續的方式，在持續說著他腦袋裡不小心撿到的那些故事。
反覆念了一次「Gelresai，意猶未盡」，耳邊似乎響起他唱的那首魯凱族童謠《太陽出來照耀吧》：「太陽啊！快快照耀吧！照得炫目熾熱，就像銅鏡那樣的閃亮耀眼；就像硬幣那樣的圓滿無缺。」願生命像那完美的圓，充滿暖意，循環無限。
*本文作者：蔡昇達，摘錄自微笑台灣季刊《2017草根款款行》
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責任編輯：許茜
和稿編輯：張惠萱
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