畫畫跟人的個性有關。我喜歡畫有朝氣、健康的畫，「一切唯心」，畫畫是要讓人看得懂，不要只有少數人懂，所以我走的是傳統跟現代的折衷路線。我覺得做甚麼事情都要做到極致，藝術要做到一個巔峰。
水墨畫是「線條」的學問，線條能說明畫畫人的個性、經歷跟雅俗。要畫出「入流的繪畫」，要不斷去研究古人的書畫，墨韻的濃淡、上色的恬雅，構圖的簡潔，筆觸的力道要夠，那是「潛在的力道」，不虛、不浮，應該像打太極拳一樣，才會動人，才會長久。簡單的潦草，像八大山人，其實很不容易。
我是蒐集各家資訊，研究各家如何用墨、用材、落款，像石濤、齊白石、傅抱石、八大山人，各有長處，各領風騷，要能出名、要能傳世，一定有他獨到之處。要多看。「多看比多做重要」。
我小時候住在九九峰對面山上，是獨立家屋，周邊都沒有鄰居，二十歲以前沒有電燈，還是用煤油燈。我從小就喜歡畫，初中畢業去台中跟余清潭老師學，住老師家當學徒，余老師屬於閩南畫派，莆田仙有是人物畫的故鄉，開山祖師就是揚州八怪的黃慎。有人說閩南畫派有「閩習」，不及北方的精緻。我是去學方法，如何用筆、如何渲染。
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一九五九年左右，我又到斗六跟夏荊山老師學工筆畫，也是住在老師家當學徒。後來我跟五月、六月畫會往來也很頻繁，互相切磋學習，我沒有進入學院，是「社會學」，不是學院派。學院派的好處是學得快，但會有老師的面貌。我住在老師家，學的不只是畫畫而已，還要幫忙買菜、帶小孩，看老師生活的往來，這都會有影響。不像現在人學畫是一個星期去一次，三個月一期。
現代年輕人，普遍不講究實力，尤其水墨畫，學生只講創意，缺少傳統那一塊。不管是工筆畫還是寫意畫，傳統有傳統的底子，上色、疊色，詮釋傳統畫要慢慢摸索。要成為名家，一定要有傳統功夫，沒有傳統功夫，就沒有傳統水墨的養分。
我原名李國謨，進入書畫領域，二十五六歲時，讀到《戰國策》：「臨淄之途，車轂擊，人肩摩」的成語──轂擊肩摩，車軸跟車軸相碰、人摩肩接踵，很熱鬧的感覺，才改為「轂摩」，聲音跟我原來的名字相近。
我的畫偏「生活畫」，好的句子，小品文都可以入畫。作畫是一種感覺，經過轉換跟整理。書法跟繪畫是結合在一起的，「有詩、有畫、有印」才是完整的水墨畫。
口述：李轂摩
採訪：蕭錦綿、蘇于修
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