從台南400年到文博會的寶島百面——專訪文化部政務次長王時思，站在台灣與世界相遇的起點實踐文化永續與島嶼自信

1624年，荷蘭人登陸台南安平，轉動大航海時代的齒輪，也讓台南成為台灣面向大海、連結世界舞台的重要起點。今年的臺灣文博會恰逢台南建城400年，文化部政務次長王時思表示，如何從古都豐富的文化底蘊中收斂、聚焦，成為策展團隊的一大挑戰，最後以「台南是台灣的歷史教室」來定調，從台南的歷史軌跡回扣，認識台灣自身的面貌。

呼應這個論述，文博會主題「寶島百面pó-tó pah-bīn」油然而生。「百面」從中文字面上來看，意指寶島的多樣性，談的是文化多元；另一層從台語解釋，代表百分之百妥當、沒問題，「策展團隊用舉重若輕的方式回應一個龐大的歷史命題，這也是文博的特殊功能，不能太沉重、說教，我們想要討論的是，台灣有各式各樣的可能，而這個可能性還在不斷成長中。」

王時思觀察，台灣長久以來缺乏文化自信，人們容易站在「審查者」的角度去看待自己的文化內容，這個不行、那樣太過低俗，但在這個時代已經不適合用單一角度去理解文化。正因如此，文博會以「寶島百面」帶領觀眾看見台灣形形色色的美好，而且是沒有捏造、未經粉裝的真實模樣，提醒大家應該更相信自己，「只要是台灣的文化，就值得我們關注。」（延伸閱讀：2024臺灣文博會在臺南｜文創策展與品牌商展共創文化盛宴，觀展體驗亮點搶先看）

臺灣文博會「寶島百面 pó-tó pah-bīn」主視覺。

寶島百面源自台灣內在的文化基因

在「寶島百面」的文化策展上，環繞著台南為中心。王時思回憶，為了緊扣主題，又要回應台南的特殊性，過程來回討論又推翻，「我們想扣問是：台灣長成今天的樣貌，究竟從何而來？」最後推敲出「文化細胞」概念，就好比自由的基因、民主染色體，都深植在每個人的細胞。

展覽中埋了許多「梗」，並藉由五組議題，試圖啟發觀展者對台灣文化的追尋與探問。「細胞相挵（sio-lòng）」想表達：衝突是為了碰撞出更好的可能性，其中以東和鋼鐵和源源鋼藝為例，前者是鋼鐵事業，後者是鋼鐵設計，兩者都經歷了世代之間如何從對立到對話。王時思認為台南恰好是最有資格談世代傳承的地方，乍看是父傳子兩代之間的差異，裡頭也濃縮了不同世代對於產業的轉型與創新。

展區「細胞相挵（sio-lòng）」以源源鋼藝與東和鋼鐵為例，講述世代的對立與對話。（攝影：李佩書）

「細胞做伙（tsò-hué）」展現每個獨立個體如何以一己之力成就文化百面，如千畦種子博物館收藏種子逾500種，見證了土地的包容性；土星工作室以台南為基地，採集全台各地的土壤作為創作；奇美博物館更是台灣驕傲，一位企業家從收藏到分享，傾其一切回應這塊孕育他的土地。王時思有感而發地說：「我們是靠著這些力量，一點一滴捏塑出台灣的文化基因。」

站上展區「團結：我的隊伍叫_______」的投手丘，被四面八方湧入的歡呼聲和配樂包圍，除了球衣、旗幟、還有讓人會心一笑的國姓爺加油板，策展團隊選擇台灣人最有共感的運動──棒球來表達，王時思解釋：「最後的最後，不管差異多大，但我們選擇了團結。團結不是本質也並非天然，團結是一種選擇。」

文化永續如何解？ESG已有具體行動方案

文博會發展至今，民眾逐漸意識到文化不僅僅是生活的一部分，歷來都有許多貼圖創作者到場共襄盛舉，也確實讓大家看見創作力可以創造經濟規模的可能性。

2024臺灣文博會品牌商展會場。（攝影：李佩書）

王時思強調，關注文化就是賦予它最重要的養分。「當有越來越多人需要文化時，它就會擁有更好的生存空間。」創作有其價值，但如果文化僅停留在創作端欣賞，只會是一件束之高閣的作品。「因此，我們必須擴展文化的面向，發展出不同種類的產業。要實現文化永續，文化就必須融入經濟。」

現階段文化部施政的一大重點，在於「文化ESG」的觀念溝通和推廣。文化是生活的總和，無所不在，「文化當然是永續的一環。甚至範圍更廣，文化是人類認知這個世界的方式。」

王時思進一步舉例，「譬如企業讓員工去欣賞一場文化表演、投資地方戲劇影視的製作、支持新生代團體的成長，又或是選擇想要支持的縣市與學校，捐助文化幣回饋青年等等，都屬於文化ESG的具體行動。」透過捐贈、投資、採購等更多元的方式來挹注藝文活動或文創產業，對企業而言也能夠獲得公司治理評鑑的指標計分以及稅額減免優惠，她幽默道：「可以像奇美集團這樣，捐一座世界級的博物館。」（延伸閱讀：「讓我的夢成為咱的夢」台南奇美博物館創辦人許文龍留給台灣最珍貴的禮物）

展區「團結：我的隊伍叫________」，以投手丘的設計展現台灣精神。（攝影：李佩書）

王時思舉紀錄片《翻滾吧！男孩》裡的小男孩「菜市場凱」為例，在成為東奧銀牌得主李智凱的這一路上，有許多企業默默支持，「我們希望藝文表演團體也有機會譜寫出這樣動人的故事，因為獲得長期資助，擁有穩定後盾，有一天可以站在大家都看得到的地方。」

打造「100個文化基地」啟動社造創生

文化永續亦是地方發展的重要基石，王時思認為，社區營造與地方創生反映出不同時代的任務差異，但本質上都是培力地方的過程，「社區營造強調公民參與，促使居民共同面對社區的未來，而地方創生則更關注如何在地方創造出永續性的經濟模式。」

隨著地方創生的推動，返鄉或移居者創立的蔬果合作社、咖啡館或獨立書店成為地方的交流中心，取代了過去的柑仔店或廟口文化。這些新興經濟模式不僅為地方創造了生存條件，更重要的是，它們背後都有文化的驅動。文化部也注意到這一現象，今年是台灣推動社區總體營造邁向30年的里程碑，部長李遠提出「100個文化基地」的構想，接下來將打開舊戲院、書店等場域，串聯各個社區及文化據點，吸引更多人造訪鄉鎮地方。