台南老印刷廠的神奇印刷術，二代奮力接班，讓帆布包紅到日本去

位於台南市藍曬圖文創園區的「原印臺南」（編按：現已遷址），前身是一間印刷廠。在台灣經營印刷超過30年、而且身為印刷廠第二代的張育齊，如今更加入設計與美感的元素，用台南當地一些有趣的文化，如便宜好吃的美食、圓環地形作為發想，設計出多款特色明信片，發揮創意為傳統印刷注入新生命。

試印中的活版印刷，加進了當代設計元素。

「原印臺南」也在各種不同材質、例如大理石、丹寧布、筆記本等等的表面，客製化印出客人的要求，打破印刷業是夕陽產業的迷思，更呈現了台灣原有的傳統之美。（延伸閱讀：活版印刷五十年萬華「東鑫印刷廠」，為後世守護傳統文化資產）

「原印臺南」將台南市的特色體驗，例如容易使人迷路的圓環，視覺化成具有紀念價值的明信片。（攝影：賴玟璇）

以府城元素明信片起家

「原印臺南」執行長張育齊畢業於世新大學傳播管理學系，原本從事行銷公關工作，負責新聞稿、廣告文案的撰寫以及品牌和唱片的行銷活動。大概了解媒體圈之後，因為想念家鄉而決定回到台南。

此時，剛好需要為家中印刷廠寫一個企劃案，有感於被忽略的城市美感，像是台南市的傳統圓環街道，他認為印刷本來就是文化傳播的主要媒介，因此把印刷、文化以及城市美感結合起來，應用在明信片設計上。案子順利通過，寫下了「原印臺南」的第一頁。

張育齊表示，「原印臺南」會將每種做法的優勢考量進去，以此作為利基點去製造產品，因此產出的商品會與一般業者有些微的差異。

自成體系的紙膠帶與筆記本系列。

像是加入台灣傳統裝訂工法「裸背穿線工法」的筆記本，就是其中一個例子。除了書背是裸背以外，裡面是透過一捆一捆的小冊子把它裝釘起來。如此一來筆記本會非常的強韌，而且從第一頁到最後一頁都可以很平整地書寫。

「原印臺南」因為跟傳統印刷產業有配合，需要一些印刷技術或者是後加工技術的時候，像是「裸背穿線工法」，就有資源能找到傳統產業的老前輩，向他們請教怎麼樣做會比較好看。只是以前做的物件比較傳統，所以「原印臺南」加入比較有現代設計感的元素，透過傳統技術呈現出來。

BMI>32，專屬台南的幽默標語

張育齊說，很多朋友來台南玩很喜歡這個地方，但市面上卻找不到太多以台南有趣的元素來設計的紀念品，例如美食、圓環。所以，「原印臺南」有一部分主題就會以一些在方有趣事物為特色，例如：寫著「BMI>32」（BMI為身高體種指數）的明信片，代表來台南玩會變胖，因為來台南會一直吃東西。

或者，因為台南市有很多圓環的路蠻難走，會迷路，「原印臺南」就把台南的圓環地形標呈現在明信片上，使觀眾一目瞭然。

這一種不是具象的台南體驗與感覺，「原印臺南」將之轉化成為設計元素並視覺化，大家也能從中去了解這個城市的魅力。

從2D到3D，無限延伸印刷術

走進「原印臺南」的工作室，能看到兩台印刷工具，一台是使用紅外線雕刻技術的雷射雕刻機，另一台是原理類似光療機採用紫外線光固化技術、非一般揮發性墨水的ＵＶ直噴印刷機。

因為，除了自己的設計以外，「原印臺南」提供各式的客製化服務。只要是平面的東西、不只是紙張，舉凡一般吸水杯墊、手機殼、壓克力等等，都可直接印刷在上面。「原印臺南」也能將設計噴印在特殊捲料上，例如靜電貼、磁性布與車膜料，都能夠嘗試客製化。

因為媒材、素材非常多，他們雖然不能保證所有的東西都能印，但是許多客戶都會找「原印臺南」嘗試各種客製化。最特別的例子，包括大理石獎牌、高級檜木墓牌、手工丹寧布與iPhone手機等。

木質軟性溫暖的材質，搭配府城建築特色以及友善寵物文化而成的印刷設計。

像是有位客人嘗試以很高級的檜木來做墓牌，因為其他廠商限制使用固定的字體，但這位客戶很堅持要把自己寫的字體印出來，所以拿來「原印臺南」做測試，後來以ＵＶ直噴印刷與雷射雕刻的方式，幫助他達成心願了。

也有人想要將很高級的復古手工丹寧布，訂製成店家裝飾，製作過程需要很精準的對位。「原印臺南」的設計師孫德蓉提及，甚至有客人期待能將圖案印在iPhone手機上，原印臺南也都盡力幫他們做到。

將傳統的台南花磚紋樣融入各式各樣商品，曾吸引日本藝術家的注意及合作。

連鑰匙圈都有天候測試

「原印臺南」在產品上架之前，會進行實際使用狀況的模擬測試。以鑰匙圈這項產品為例，就進行了銳角測試、重量測試、磨耗測試、天候測試與尺寸測試的5種程序。

商品製作完成之後，為了避免產品太尖銳的部分可能會傷到人，員工會用手捏壓各個角度與凸起的部位進行調整，這是「銳角測試」。「重量測試」則是盡可能將產品輕量化，讓大家能隨身攜帶輕便的物品。「磨耗測試」，「原印臺南」會用黑色噴漆把產品噴成全黑，再請員工做一般日常使用的實測，讓測試品與其他日常用品（例如鑰匙）做日常的碰撞，並觀察其缺損情形。

「天候測試」是木質商品測試的重頭戲，因為木材本身不易保存，容易因潮濕而毀損。像鑰匙圈這種需要上山下海、風雨無阻的商品，在膠合方式、原木特性上都是一大考驗。所以「原印臺南」在梅雨季時，會將製作完成的鑰匙圈丟在戶外陽台上，經歷長達兩週的雷陣雨、全天候24小時的風吹日曬雨淋，以檢測其產品的狀況。

最後，則是「尺寸測試」的程序。如果經由「原印臺南」員工的實際使用，大部分都認為產品過大，他們就會進行尺寸的調整，以達最合適的大小。

「原印臺南」一款帆布包。

「文創應該要很商業化，因為只有如此才能形成健康的產業。從事文創有飯吃，才能靠著創作與設計養活自己，而不是在台灣做藝術、創作就應該要很辛苦。」

「原印臺南」創立至今，談到過程中所經歷到最大的困境，張育齊表示，是台灣環境對文創產業的不友善。

儘管台灣產業環境不友善，「原印臺南」仍然持續發展自己的特色，從傳統產業跨至藝術家設計領域，也會與一些日本企業合作。例如TOKYU HANDS、蔦屋書店，他們對「原印臺南」的商品蠻有興趣，因此曾於日本舉辦為期一個月的台日藝術商家快閃店。這一階段，「原印臺南」已經跳脫「文創商品」的既定定義，將產品拉到藝術層面去討論。（延伸閱讀：翻轉文物的設計進行曲，讓歷史成為日常生活中可見的風景）

東京參展，首日幾乎完售

除此之外，「原印臺南」曾於在日本東京舉行的「Taiwan plus文化台灣」設置攤位，部分商品例如東京系列筆記本、帆布手提袋、托特包等，在首日就幾乎完售。

民間常會有「這個東西明明就沒什麼」、「文創就是貴」等觀念，對文創產業十分不友善。相較之下，從日本客戶得到的回饋中，張育齊覺得，日本對產業是帶著尊重的。以「原印臺南」的純手工帆布袋為例，日本人看得到它的好，會認同這個袋子的價值。因此，「原印臺南」能在創業不到3年的時間，就進駐日本蔦屋書店舉行快閃店活動。